Наталья Нассонова (Санкт-Петербург) о спецвыпуске журнала «Третьяковская галерея», посвященном художнику Роберту Фальку

Специальный выпуск журнала «Третьяковская галерея», посвященный художнику Роберту Фальку (1886-1958) и приуроченный к проведению ретроспективной выставки художника в Государственной Третьяковской галерее

Выставки произведений Роберта Фалька всегда были событиями редкими для российской художественной культуры, и их значительность и значимость возрастала обратно пропорционально их частоте. Какими-то странными капризами судьбы творчеству Фалька было отведено место в области культурологической мифологии, где возникала фигура художника, о котором просвещенная общественность хорошо знала, но при этом с его работами, с его искусством в достаточном объеме знакомы были немногие. Эта исторически сложившаяся ограниченность доступа к произведениям, отсутствие возможности последовательно охватить взглядом весь сложный и многообразный творческий путь художника, сделать попытку проникнуть в поиски выразительных средств, формы, цвета и осознать, понять весь индивидуальный художественный процесс, нередко в новейшем искусствознании приводит к ложным оценкам многообразного искусства Фалька, неправильной расстановке акцентов и ошибочным определениям достоинств и недостатков его произведений, недопониманию напряженной внутренней работы художника, его творческих устремлений. И то свойство нашего времени, не склонного к длительному, тщательному и скрупулезному изучению непосредственно исторического и художественного материала, способствует возникновению поспешных, внешне оригинальных и не всегда соответствующих действительности концепций. Авторы их пытаются, как в «прокрустово ложе» уложить неоднозначную, естественно, непростую творческую жизнь художника, и легко изымают неугодные, либо, что еще хуже, додумывают необходимые моменты, поддерживающие эти чисто умозрительные концепции, прикрываясь благими намерениями авторской интерпретации творчества художника. Потому так радостно и своевременно обнаружить издание, при подготовке которого составители его руководствовались принципами соблюдения достоверности, исторической правды и деликатного отношения к личности художника.

Большая часть издания отдана воспоминаниям людей очень близко знавших Роберта Рафаиловича. Эти рассказы в основном связаны непосредственно с творчеством Фалька, но также показывают его как человека, его достойные личностные качества, которые обуславливают возникновение именно таких произведений искусства, именно такого индивидуального художественного стиля. В традиционном академическом источниковедении отношение к мемуарным свидетельствам всегда было осторожное; здесь следует учитывать несовершенство человеческой памяти, эмоциональный фон и прочие тонкости бытования каждого человека. Как писал английский классик: «помешивать ложечкой в стакане, когда чай уже выпит, - занятие неблагодарное». Но все же зачастую для глубокого постижения творчества художника свидетельства очевидцев могут иметь большую ценность. Ценность эта не всегда лежит на поверхности и тут на первый план выходит работа составителя и публикатора воспоминаний, его стремление дополнить, обогатить, прояснить образ художника, изменить взгляд зрителя на его творчество, выявить мотивации художественных процессов. Подбор авторов воспоминаний, последовательность их публикаций, перекличка некоторых сюжетов, по-разному изложенных авторами, уникальный иллюстративный ряд, все это достойно отличает данное издание, и создает буквально осязаемую атмосферу, живое окружение, среду, в которой существовал художник на протяжении многих лет.

Хорошее знание материала и времени позволяют публикатору откорректировать неточности и фактологические ошибки, допущенные в воспоминаниях. Особо хочется отметить в ряду достоинств данного издания – снимающий все возникающие вопросы в процессе чтения, научный аппарат, к тому же крайне удобно расположенный, не требующий постоянного отвлечения от текста на поиск нужной ссылки. В комментариях соблюдена та «золотая середина», благодаря которой публикуемый материал исчерпывающе объяснен, при этом не перегружен ненужной информацией.  Вступительные статьи к каждому воспоминанию, содержащие сведения о мемуаристах, аккуратно подводят к восприятию последующего рассказа и помогают понять характер взаимоотношений, степень близости рассказчика к художнику (автор комментариев и вступительных статей научный сотрудник ГТГ, специалист по творчеству Роберта Фалька Юлия Диденко).

Здесь все воспоминания по-особому важны, будь то замечательные записи Ангелины Васильевны Щекин-Кротовой, жены Роберта Фалька, писавшей, что «Фальк внушал мне, что я должна нести его посмертную судьбу, <…> взять на свои плечи весь груз его жизни, сохранить ее след», или воспоминания Татьяны Верховской о жизни в Париже, парижских встречах и Елены Левиной о московской мастерской Фалька в 1950-е годы. Они дополняют друг друга, проясняют многие существенные фрагменты творческой обстановки художника, его эстетические предпочтения, его отношение и подход к созданию произведения. Завершающая статья (автор Юлия Диденко), представляющая обзор выставок за 1924 - 1969 годы, является достойным заключением. Она как бы подводит итог опубликованным материалам и бесспорно подтверждает хорошую проработанность, научный подход и профессиональную основательность, которые сделали возможным подготовить этот чрезвычайно полезный и важный сборник.

искусствовед  Наталья Нассонова
Международная научная конференция «Цвет в искусстве авангарда» (spbmuseum.ru)

Смотрите Специальный выпуск журнала «Третьяковская галерея» - #4 2020 (69) на нашем сайте