«Россия!» Подлинный блокбастер

Photograph by David Heald
©The Solomon R. Guggenheim
Foundation, New York"

ВЫСТАВКА «РОССИЯ!» ОТКРЫЛАСЬ В СЕРЕДИНЕ СЕНТЯБРЯ 2005 ГОДА В МУЗЕЕ СОЛОМОНА Р. ГУГГЕНХАЙМА В НЬЮ-ЙОРКЕ, НО ОНА УЖЕ ЗАРАНЕЕ ШИРОКО И ДОБРОЖЕЛАТЕЛЬНО РЕКЛАМИРОВАЛАСЬ В АМЕРИКАНСКОЙ ПРЕССЕ. В СЕНТЯБРЬСКОМ НОМЕРЕ МОДНОГО ЖУРНАЛА "ELLE" ЭТА «КОЛОССАЛЬНАЯ ВЫСТАВКА» ПОЛУЧИЛА № 24 В СПИСКЕ 25 САМЫХ ЛУЧШИХ ВЫСТАВОК¹. ЖУРНАЛ "VOGUE" ЗАЯВИЛ, ЧТО ВЫСТАВКА НАГЛЯДНО ПРОДЕМОНСТРИРУЕТ, ЧТО МЕЖДУ ИКО НАМИ И АБСТРАКЦИЕЙ РОССИЙСКОЕ ИСКУССТВО НЕ БЫЛО «СИБИРСКИМ ПУСТЫРЕМ»². ПО ПРАВДЕ ГОВОРЯ, ТАКОГО РОДА ПУБЛИКАЦИИ БЫЛИ СВЯЗАНЫ С ТЕНДЕНЦИЕЙ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ «РУССКИХ МОТИВОВ» В МИРОВОЙ МОДЕ, НО, ТЕМ НЕ МЕНЕЕ, ОНИ ДОНЕСЛИ ИНФОРМАЦИЮ О ВЫСТАВКЕ ДО МНОГОЧИСЛЕННОЙ ЧИТАТЕЛЬСКОЙ АУДИТОРИИ.

Непосредственно перед открытием выставки «РОССИЯ!» в чрезвычайно влиятельной «Нью-Йорк Таймс» в воскресном выпуске появилась публикация Катрин Шаттук о том, как она была организована³. И хотя автор описывает трудности, с которыми столкнулись кураторы выставки как с американской, так и с русской стороны в попытке достичь консенсуса, буквально прибегая к терминологии времен Холодной войны - «мы или они», тем не менее она сумела должным образом представить и объем, и значимость этой выставки - наиболее полную хронологически выстроенную экспозицию русского искусства, когда-либо представленного на Западе. Цветные иллюстрации «Бурлаки на Волге» Ильи Репина и «Космонавт» Олега Кулика лишь подогрели интерес публики, в основном совершенно незнакомой с этими работами, и создали атмосферу нетерпеливого ожидания в музейном сообществе.

Через несколько дней после этой публикации президент Путин посетил выставку в Музее Гуггенхайма - событие, широко освещавшееся на телевидении и в прессе: практически каждая статья начиналась с «РОССИИ!». Обзор Дэвида Минторна в «Ассошиэйтед Пресс» - вскоре подхваченный бесчисленными региональными газетами⁴ - привлек внимание к тому факту, что русское искусство «было недоступно для западных зрителей» и что только тесный контакт Гуггенхайма с российскими учреждениями культуры сделал возможным организовать показ столь разнообразных работ прекрасного художественного уровня. Роберта Смит, арт-критик «Нью-Йорк Таймс», признавала, что экспозиция была не без недостатков, однако не фиксировала на них свое внимание. Она отметила ее «вынужденную широту и глубину охвата»⁵. Смит отметила, что экспозиция раскрывает и историю живописи, и историю России - такое сочетание глобальных тем создает настоящую «головоломку для тех, кто попытается проследить ход развития искусства и ход истории столь далекой от нас страны»⁶. Обзоры в «Таймс» привлекают внимание читательской аудитории Америки, являются своеобразными индикаторами того, что следует посмотреть. Таким образом, неподдельный энтузиазм Смит в отношении выставки «РОССИЯ!», безусловно, сыграл свою роль в том, что в первый же уик-энд на выставке были толпы людей.

Вскоре и журнал «Экономист» посоветовал своим читателям не пропустить эту выставку, ибо «все 250 представленных на ней произведений искусства удивляют, шокируют или вызывают восхищение»⁷. Еженедельный журнал «Ньюзуик» 26 сентября также превозносил выставку «РОССИЯ!», а «Уолл Стрит Джорнэл» назвал ее яркой экспозицией, «которая предлагает не только многое увидеть, но и о многом задуматься»⁸. «Кристиан Сайенс Монитор» отмечает, что «Россия, понятая через искусство, подобна матрешкам, навязываемым туристам, кажется монолитной, но на самом деле многослойна в своем движении от прошлого к настоящему»⁹. К концу октября различные источники информации с удовлетворением отмечали, что выставку «РОССИЯ!» посещают 26 тысяч человек в неделю.

Конечно, не вся американская пресса встречала «РОССИЮ!» с распростертыми объятиями. Например, в помещенной в «Нью-Йорк мэгэзин» статье Марк Стивенс назвал экспозицию «всевмещающей», поскольку ему не удалось обнаружить в ней «интересной с интеллектуальной точки зрения концепции»¹⁰. По его мнению, это объясняется слишком большим количеством кураторов выставки: отсутствие концепции отражает своеобразный стиль «группового мышления» кураторов, а в итоге выставку сопровождает «душный запах официоза». Не прошел он и мимо списка спонсоров выставки, и того факта, что она организована под патронатом президента В.В. Путина, заметив, что «РОССИЯ!» представляет собой результат слияния денег и власти, и в этом ее «элемент отвратительности» (а потому это зрелище для любителей «мыльных опер»)¹¹. Историк искусства из числа российских эмигрантов Маргарита Тупицына привела схожие замечания во влиятельном художественном журнале «Артфорум»¹². Она обвинила музей Гуггенхайм в уступке ревизионистской версии развития истории искусства - версии, которую олицетворяет современная российская политическая и финансовая власть. К примеру, недостаточно широкая представленность на выставке произведений исторического авангарда объясняется ею «давлением со стороны российских коллекционеров»¹³. По выступлениям Стивенса и Тупицыной нетрудно заметить, что «РОССИЮ!» восприняли в США как с позиций истории искусства, так и с позиций социополитики.

Признавая, что вышеуказанные сообщения в прессе очевидным образом усилили заметность выставки для публики, я все же берусь утверждать, что невероятно высокая посещаемость ее - а она превзошла едва ли не все рекорды, имевшие место в музеях Гуггенхайм ранее, - есть результат еще и «сарафанного радио», а вместе с тем того положительного впечатления, которое складывалось у посетителей и заставляло их приходить на выставку второй раз, а может, и чаще. Американские зрители, похоже, упивались возможностью познакомиться с таким большим количеством не знакомых им ранее и вместе с тем производящих на них превосходное впечатлени произведений искусства. Они не без удивления узнали, что не всегда российские художники находились в стороне от ведущих мировых художественных стилей и тенденций, а потому большинство выставленных работ - совершенно не известных им ранее - оказались доступными для их восприятия. И нельзя не отметить потрясающую реакцию на выставку живущих в Соединенных Штатах россиян. Достаточно было просто пройтись по выставочным помещениям, чтобы обратить внимание на то, как часто посетители разговаривали между собой по-русски. Меня в высшей степени тронуло огромное количество бывших россиян, которые приезжали в Гуггенхайм целыми семьями - дедушки и бабушки, родители и дети. Нельзя было не заметить и не порадоваться той гордости и той ностальгии, с которыми эти семьи осматривали выставку «РОССИЯ!».

Большое количество зрителей, слушающих пояснения аудиогида и читающих помещенные на стенах сопроводительные тексты, а также высокий уровень продаж каталога выставки - все это показывает, что «РОССИЯ!» выполнила задачу помочь международной аудитории Музея Соломона Р. Гуггенхайма по достоинству оценить и понять историю искусства в России. Большую и отзывчивую аудиторию собирали и разнообразные параллельные мероприятия, такие, как круглый стол с участием российских и американских художников, лекции Джеймса Биллингтона и Альберта Костеневича или чтение стихов Евгением Евтушенко.

К тому времени, когда выставка «РОССИЯ!» закроется, а это случится в середине января, ее посетят более трехсот пятидесяти тысяч зрителей. Эта внушительная цифра, и позволяет сравнивать данную экспозицию с блокбастером. Всех, кто был связан с этим историческим проектом, удивила и потрясла реакция как критиков, так и публики, что и придает нам заряд энергии, столь необходимый для подготовки в 2006 году выставки «РОССИЯ!» в музее Гуггенхайм в Бильбао.

1 Ben Dickinson, "'RUSSIA!' The Empire Strikes Back" in "The Elle 25," Elle, vol XXI, issue 1 (September 2005): 350.

2 Ted Loos, "From Russia with Love," Vogue vol. 194, no. 9 (September 2005): 560.

3 Kathryn Shattuck, "How to Fit a Whole Country into the Guggenheim, " The New York Times, 11 September 2005: 94, 96.

4 David Minthorn, "Russian Grandeur on View at Guggenheim" Associated Press, 15 September 2005.

5 Roberta Smith, "History Splashed on the Canvas," The New York Times, 16 September 2005: E35.

6 Ibid.

7 "Art from Russia: The big haul," The Economist, vol. 376, no. 8444 (September 17, 2005): 85.

8 Francine Prose, "Big Subject, Lucid Show" The Wall Street Journal, 5 October 2005: D14.

9 Carol Strickland, "Iron Curtain lifts on Russian art," Christian Science Monitor, 7 October 2005.

10 Marc Stevens, "Constructivist Criticism," New York Magazine, 3 October 2005.

11 Ibid.

12 Margarita Tupitsyn, " 'RUSSIA!' Solomon R. Guggenheim Museum" Artforum (November 2005): 247, 289.

13 Ibid: 247

Вернуться назад